Etonnante œuvre qui résulte d’un travail sur les braises quand on sait le regard, pour ne pas dire l’indifférence, que Mahmoud Darwich portait à ce type d’exercice. Il n’était pas porté par l’orgueil, mais cela l’éloignait de sa seule passion : sa langue. Alors il ne voulait pas s’égarer, être distrait par autre chose que son travail de recherche sur la langue arabe...
Oui, Mahmoud Darwich a vécu sa poésie dans sa langue - et seulement - à la manière d’un dévouement total, un sacerdoce qui ne tolérait aucun élément extérieur susceptible de venir briser l’harmonie qu’il tentait de construire dans le poème. Son art ne devait pas se trouver altérer par des parasitages. Darwich avait une conviction absolue : il savait que ses poèmes contenaient toute la force voulue, toutes les formes possibles, tous les modes d’expression adéquats, toutes les approches artistiques. Il devait donc les protéger de toute intrusion.
Il était donc hors de question de les illustrer. Ce que Koraïchi comprit d’emblée, axant son approche sur "la manière de saisir esthétiquement l’émotion à la naissance du poème"... de s’installer dans cette terre du poème pour glisser sur les échos de l’œuvre et trouver glaise commune.
A nous, alors, de nous oublier dans ce livre à l’émotion pure ainsi cristallisée dans l’éther du temps jadis, du temps futur, du temps porté hors du temps pour le seul plaisir du souffle. Force et splendeur : deux mots qui pourraient résumer l’impossible...